博物館展覽的主要目的是向觀眾展現文物，惠及觀眾。這個目標的實現需要充分利用好展品的展覽形式，做好形式設計工作，不僅要想方設法做好設計的表達，更要注重有效信息充分表達的實現。新時代背景下，科學技術的發展讓博物館的陳列展覽形式有了更進一步的發展。情景再現式陳列展覽讓觀賞者猶如身臨其境，增加了體驗樂趣，提高了對歷史文物、傳統文化的關注度。文章對博物館展覽形式設計的表達及實現展開研究，以期為博物館展覽設計提供可參考的信息。
 

1 博物館展覽形式設計概述

作為一門綜合設計藝術，博物館展覽形式設計又可稱為視覺傳達設計。陳列設計在《中國大百科全書》中被定義為：“在既定的陳列主題之下，構思陳列內容，確定藝術風格和總體規劃，充分應用科技手段、藝術手段組合各種陳列品，以呈現出最佳的展覽效果。”博物館展覽形式設計會受到陳列展覽整體風格的影響，在陳列展覽設計的整個過程中都有所體現。

博物館展覽形式設計的定位及設計方向是由博物館展陳的整體風格決定的。而博物館展陳的整體風格是由展陳主題內容呈現的特征決定的。

陳列展覽的整體風格及局部風格要相互協調又主次分明，內容特征從屬于整體風格。因此設計元素之間要在既定的風格模式框架體系內，做到既相互統一，又盡量保持自己的特色，使各局部間相互輝映、相得益彰。當然，在設計的同時不能忽略創意思維的必要性，通過精心創造，實現層次分明具有美感的設計，對于陳列展覽來講更加有利。

2 充分了解展品，發掘展品內涵

展品是信息的載體，只有充分了解展品，對其進行深入的研究，讀懂展品，才能發掘展品內涵，對其蘊含的信息進行解讀和表達。

作為展覽形式設計人員，只有在對自己研究領域的展品非常熟悉的前提下，才能做到更好的表達。不僅要知道展品是什么，還要了解它們的相關信息，包括來源、質地、年代、數量以及名稱等基本屬性。當然，這只是最基礎的，還要利用原始卡片、展品信息數據庫、相關歷史文獻資料、展品圖片及現狀情況，對其進行更深一步的了解，在其原始檔案中探索展品的“秘密”。根據這些信息，充分運用自己的專業知識以及博物館學和相關學科的知識進行提煉、歸納和整理，充分發掘展品的內涵，最大限度地表達出展品的內涵。

展覽設計人員也要研究展品、觀察展品和分析展品，對其大小、質地、顏色等直觀展現出來的信息進行歸納整理。設計不僅要根據展品進行文字內容創作，還需要結合實物，充分利用好自己對實物的直觀感受。對展品“富有感情”地進行展覽信息創作，切實了解及感受，讓展品內涵更好地被表達，避免與展品在內容和形式上產生脫節。

在展覽形式設計環節中，我們不能忽略掉展覽過程中講解服務人員的重要性。對于展品來說，富有情感，對展品十分熟悉的講解人員，能幫助其更好地表達信息。他們對于展品的解讀內容會非常直接地傳遞到觀眾耳邊。因此設計的時候，要充分考慮講解人員的因素，更好地發掘展品內涵。

3 找準觀眾需求，創新設計靈感

展品是要面向觀眾的，展品要向觀眾傳遞信息，所以觀眾因素要充分考慮到位，才能更好地實現展覽目標和傳遞效果。

在進行展覽設計的時候，要堅持以服務觀眾為導向，學會換位思考，在表達信息的同時，充分考慮觀眾會如何看待展品，他們被展品身上的哪一點吸引，會如何思考，他們想要從展品身上得到怎樣的反饋，觀展結束后，他們的疑問是否得到解答，需求是否得到滿足，又得到怎樣的收獲，這些都是在設計之初要考慮的問題。

當然，每個博物館的觀眾群體，受博物館展覽主題、所處的地理位置、周邊交通以及展覽時限等影響，會有所差別。要充分借鑒以往參展觀眾的歷史數據，尤其現在處于大數據時代，要借助其力量，對觀眾群體進行較為精準的分析，研究觀眾的基本構成，對觀眾的認知規律、觀眾性別比例、年齡構成、心理需求以及參觀行為等進行充分了解，結合這些有效信息，創新設計靈感。將創新意識運用在展現設計中，利用音樂烘托氛圍，用更加生動有趣的講解引導觀眾，吸引觀眾收獲更多有效信息。

在展覽形式設計中，也要考慮展品的數量以及展現在觀眾面前的內容不宜過多。因為在觀展的過程中，觀眾極易因為信息量過大，降低參觀興趣，造成觀眾注意力下降，導致“博物館疲勞”現象的發生。剛進入博物館的時候，是觀眾注意力最集中的時候，會非常認真地欣賞每一個展品，仔細閱讀展品的信息簡介。所以在進行展覽形式設計的時候，可以把需要著重利用文字介紹的展品放在前面。隨著觀展的時間延續，觀眾注意力下降，對于文字閱讀的耐受力下降，可以利用色彩、燈光、音樂等手段吸引觀眾注意力，緩解“博物館疲勞”，提升觀眾接受和理解展覽信息的能力。

4 新時代背景下博物館情景再現式的新型陳列展覽形式

博物館作為傳承傳統文化的重要載體，要在社會發展中不斷堅守和變革。堅守，是博物館對于歷史的堅守;變革，是博物館堅守自我的同時對于新時代的順應。博物館在時代發展的腳步中更加開放，網絡與科技的發展，啟發著博物館工作者對于文物的陳列展覽“取其精華，去其糟粕”，不斷提升展覽水平。本文主要討論情景再現式的展覽方式。

情景再現這種表現手段原本是用在影視制作方面的，利用專業技術，對原來的場景進行還原再現，使人產生情感共鳴，從而增強影片的沖擊力和影響力。博物館依托新時代背景進行情景再現式陳列展覽，對客觀存在的“景”或“物”進行再創作，其更為重要的是將此“景”或“物”進行升華，使兩者實現了有機結合，從而通過直觀立體的陳列展覽向大眾普及文化知識。

4.1 情景再現式陳列展覽的價值

文物展覽是否成功不取決于其是否足夠富麗堂皇或者博人眼球，而取決于觀眾的感受。能被觀眾看懂、讀懂、有所感悟，并且能夠流連忘返，這是非常重要的評判標準。而情景再現會增加展覽的觀賞性和趣味性，這是情景再現展覽手段的重要價值。另外，文物的藝術價值也得益于情景再現展覽被發揮得更加淋漓盡致。情景再現使歷史與藝術更加相得益彰，凸顯了博物館的藝術魅力和人文氣息。

4.2 情景再現式陳列展覽引發情感共鳴

相對于簡單的文物陳列、刻板的文物展覽，一場能夠引發觀賞者情感共鳴的展覽顯得更加有效。文物自身屬性，輔以場景還原技術，加之燈光的烘托、背景音樂氛圍的渲染，讓觀賞者在欣賞文物的同時有了沉浸式體驗，仿佛置身歷史之中，文物不再是一個簡單的物件，它變得靈動，成為引領觀眾穿越到歷史文化氛圍中的“引路者”。這種引人聯想的方式，能夠吸引觀眾進行持續性參觀，也會讓其有意向將這場展覽分享給身邊的朋友，吸引更多的受眾，對歷史文化進行更大范圍的傳承。

4.3 情景再現式陳列展覽結合新時代觀賞者需求

展品收藏進博物館，首先要對其進行保護，其次是向民眾展現歷史，吸引更多群體關注文物、關心歷史，傳承民族文化。在充分展現展覽主題的同時，運用不同藝術手段進行展覽形式設計。根據參展觀眾的不同需求，利用好高新技術，結合新時代發展背景，將傳統文化與現代發展緊密結合起來，對展覽形式進行多元化、可持續的設計。

正如2019年故宮“紫禁城里過大年”活動，用885件乾隆中期的文物展現了“宮廷過年”，鐵門上舞動的門神、年畫，展現了憨態可掬的畫面。“過大年”展覽形式改變了文物展覽“排排坐”的擺放方式，文物呈現方式更加立體。動畫讓文物變得靈動，視頻、背景音樂讓文物變得有聲有色，加之熏香等多種技術手段，讓“宮廷過年”真真切切地展示在觀眾面前，體驗了一把宮廷生活，全方位的展示，豐富感官的體驗，讓身臨其境的感受更加明顯。在東雁翅樓還原搭建的布景，是對《乾隆帝歲朝行樂圖》的仿真還原，游客仿佛同乾隆帝一同過年。這一次的情景再現式陳列展覽是在征求了受眾意見之后準備的陳列展覽，從結果來看，無疑是一次成功的試探，也給同類型的博物館提供了可參考的案例。

5 總結

隨著社會的發展，人們受教育水平逐漸提高，大眾對于博物館的關注熱度持續高漲，博物館的觀眾也日益增加。為了更好地將展品蘊含的文化以及內涵展現在觀眾面前，傳遞更多的有效信息，在進行博物館形式設計的時候要充分發掘展品內涵，結合新時代發展背景，保護好展品，利用現代高新科技，把博物館形式設計得更加多元、有趣，推動展品信息的表達和實現，讓人們收獲更多有效信息的同時，彰顯博物館的價值和魅力。

博物館的陳列展覽在社會發展進步的過程中也在發生變化。處在21世紀的今天，博物館利用科學技術讓人們能夠博古通今。情景再現式陳列展覽不僅讓觀眾看到文物，也能透過文物看到歷史，因為情景再現而沉浸其中，感受到歷史，從而收獲屬于自己的感悟。相對于傳統的靜態陳列展覽，情景再現式展覽能夠更加直觀、有效地將歷史、藝術等文化信息傳遞給觀眾。伴隨著科技的發展，更加拉近了博物館與公眾之間的距離，也使博物館成為一個良好的學習平臺，吸引更多人的目光，關注博物館、關注文物、關注歷史，博物館與新時代背景有機結合，文化底蘊也在潛移默化中得到了提升，也使觀賞者更加尊重歷史、珍惜當下。

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